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上海大学文学院教授钱文亮在评论诗人梁小曼的文章《关乎当下与未来的语言风景——关于梁小曼的诗》中提出,梁小曼诗歌的可贵价值与意义在于她的诗歌是关乎当下与未来的。在她的诗集中可以看到“形状与体积”“圆柱体”“钢架结构”“太阳系”“淋巴”“眼膜”“甲肝”等貌似理工医科类专业术语和知识,诗人以“拿来主义”式地使用这些非主观、非感性、非抒情的理性、抽象的知识化语词所进行的诗歌书写,具有值得高度重视的探索意义与启示。评论家王瑛认为,梁小曼的诗有着庄严的诗的形式感:她的诗中有中国古典诗的韵味,也有西方叙事诗的情节感;高浓度的语言和情感以及寓言意味极为浓郁的图像结构令其诗意义的表达含蓄隽永;她能够很轻松地找到词与物的内在关联。这让梁小曼的诗歌在安静当中充满了质询的力量。她从来不怒发冲冠,十分优雅,熟稔语言,“她提出的问题有多尖锐,她的表达就有多从容。”
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2009年,35岁时梁小曼开始了诗歌创作,当时她经常去《今天》的线上网站,在那里与北岛等众多诗人相识,特别是与北岛的交往激发了梁小曼的创作,在此前她已经创作了十余年的散文、影评、实验短片、摄影。受到家庭的影响,梁小曼从很小就开始了文学与诗歌的阅读,在大学期间阅读积累了不少现当代汉语新诗,早前在接受媒体采访中表示自己诗歌写作的源头是一个多层次、纷繁复杂的“宇宙”,“诗是存在本身,是存在之存在。没有诗,也就没有存在。一首好诗是气候转换的征兆,总有些事物最先预示我们酷热的夏天过去了,或者沉闷乏味的冬天松解了。”